这里是亚美子 こちらあみ子

那些细密的声音、呼唤后得不到回应的注视共同构建起了绝妙的沉浸感，而长镜头下亚美子对周遭环境的“怪异”反应又形成了决绝的疏离，如行尸走肉的成人世界下童真正在慢性自杀。

劲好大好大……这太难过了，不知道说什么了。谢谢那个愿意和亚美子说话的小男孩，我想看看你的字。

亚美子丢了一个对讲机，她对这个世界的感受就好像一直在用一个对讲机讲话，永远收不到回答。我不认为亚美子是“情感障碍”的孩子，她确实和普通孩子不太一样，这需要家长和老师对她的疏导，而不是漠不关心。

过度渲染悲伤的结果，就是生产出无尽的虚假。自从弟弟的墓出现之后，家中其他三人就像邪灵附体一般，让整个家庭陷入颓废。亚美子还经常听到阳台有灵异的声音，结果发现是路过的小鸟生了蛋，估计是没有顺利出生的胎儿成功转生，准备迎接第二次生命，遗憾的是直接被孝太扔到十万八千里之外，这家人悲惨的命运已经昭然若揭。人物的行为举止太有仪式感，导演过分地想去模仿欧洲电影当中演员的表演模式，导致整部片子的现实感是遭到损害的。尤其是拍照的段落，明明母亲说先准备一下再拍，父亲和哥哥还是摆着个僵硬的笑容，只能看到满满的刻意。亚美子的精神状态应该没有异常，只是儿童视角与成人视角的差别而已，她不会按照公认的规则行事，把自己完全投身于自然之中，用五感去体验生命，才能让她从压抑的社会中得到疗愈。结尾致敬《搬家》，让烦恼随水流去。

大概能理解，但无法共情。不管亚美子是不是生理上有问题，哪怕她生理没有问题，只是没有同理心或几乎没有情商，我也喜欢不了这种孩子。可能这家人本来就有一些问题，但亚美子绝对是让家庭崩溃的罪魁祸首。这样的小孩就连老师也是对她听之任之，朋友最后变得特别暴力，更何况是朝夕相处的家人。当然父亲把孩子扔给奶奶我是不赞同的，但电影中的父亲好像也没有其它办法。对于亚美子本人来说，她是可怜的，怪异并不是她愿意的，好在她是坚强的。这是一个几乎无解的难题，人们都知道亚美子的特别，但绝大多数人无法忍受这样的特别，所以亚美子的人生注定会充满悲伤，而她好像感受不到悲伤。